北京文藝創(chuàng)作——
從胡同、四合院走向更廣闊的大北京
文學(xué)作品《茶館》《班主任》《北上》、電視劇《五月槐花香》《奮斗》《正陽(yáng)門下》、話劇《天下第一樓》《北京法源寺》……北京作為全國(guó)文化中心，擁有豐厚的歷史文化積淀和文藝人才資源。70年來(lái)，這片土地上誕生的文藝作品不乏個(gè)人化的微觀書寫，更有先鋒的藝術(shù)探索、個(gè)性鮮明的現(xiàn)代表達(dá)，勾勒出獨(dú)特的北京城市形象。
12月3日、4日，由北京市文聯(lián)主辦，北京市文聯(lián)研究部和北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)承辦的“文藝創(chuàng)造與城市想象：新中國(guó)成立70年的北京文藝”論壇在北京召開。來(lái)自文學(xué)、戲劇、書畫、影視、攝影等藝術(shù)門類的評(píng)論家和文藝創(chuàng)作者，梳理了70年來(lái)北京文藝創(chuàng)作的脈絡(luò)和成果。
隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的變革發(fā)展，面對(duì)豐富多樣的文化思潮以及新文藝形態(tài)的不斷涌現(xiàn)，文學(xué)藝術(shù)也在不斷重構(gòu)，文藝創(chuàng)作者該用怎樣的語(yǔ)匯描述當(dāng)下的城市?藝術(shù)實(shí)踐如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展?生活在北京的每個(gè)個(gè)體又如何從這些創(chuàng)作中獲得滋養(yǎng)?與會(huì)人員展開深入探討。
吃香的胡同戲
從早些年的《大宅門》《貧嘴張大民的幸福生活》到最近幾年熱播的《正陽(yáng)門下小女人》《情滿四合院》《芝麻胡同》……京味兒題材電視劇作為國(guó)產(chǎn)劇中的一個(gè)獨(dú)特類型，一直為觀眾所喜聞樂(lè)見。劇中的四合院、北京人、北京話早已跨越地域，嵌入民眾的共同記憶。說(shuō)京味兒電視劇南北通吃、老少皆宜一點(diǎn)都不為過(guò)。
舞臺(tái)劇也緊隨潮流，京味兒大戲不斷上桌。以拆遷矛盾為焦點(diǎn)的就有話劇《棗樹》《鹵煮》《人間煙火》等。《北京鄰居》講述的是“北漂”住進(jìn)四合院后的鄰里故事，《打開一九九○》表現(xiàn)了“北京土著”的懷舊和回望，最近上演的話劇《紅馬甲》講述的是炒股故事包裹下胡同里幾個(gè)發(fā)小20年的成長(zhǎng)故事
有專家曾把1958年至今能在互聯(lián)網(wǎng)中查到的、故事發(fā)生在北京的電視劇進(jìn)行了粗略統(tǒng)計(jì)，在285部可查的電視劇中，當(dāng)代題材(1978年改革開放后的作品)占69%，古裝題材(特指北京皇城戲)占17%，民國(guó)題材占13%，現(xiàn)代題材(1949年到1978年的作品)只有1%。其中在當(dāng)代題材中，京味兒題材占比47%，剩下的53%描畫的則是都市化的北京形象。可以說(shuō)，通過(guò)閱讀京味兒文學(xué)或觀看京味兒文藝作品，人們想要尋找的是逐漸遠(yuǎn)去的北京獨(dú)特的語(yǔ)言文化、生活習(xí)慣、社會(huì)風(fēng)氣，這既是對(duì)老北京鄉(xiāng)土情感的展現(xiàn)，也是對(duì)人與人之間充滿溫情交往方式的追憶。
過(guò)度美化也有不妥
對(duì)老北京歷史、文化、生活的頻繁提及也引起部分學(xué)者的警惕。在北京評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席解璽璋看來(lái)，北京的四合院、皇宮、小吃、人際關(guān)系不是不能贊美，但應(yīng)當(dāng)適度、有分寸。“四合院固然美，住著也舒適，但在北京，住得上寬敞整潔四合院的人畢竟是少數(shù)。歷史上很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，很多北京人住的是大雜院，尤其上世紀(jì)六七十年代后，北京人口增加、人均住房面積縮小，很多家庭為了兒女結(jié)婚在原有房子之外接出婚房，很多四合院變得面目全非。”解璽璋認(rèn)為，一些影視劇中備受推崇的標(biāo)簽性文化符號(hào)，離北京人的實(shí)際生活很遠(yuǎn)，如北京小吃中的豆汁，就是過(guò)去窮人果腹的吃食而已。
在中央戲劇學(xué)院戲文系教授胡薇看來(lái)，很多胡同戲內(nèi)容雷同、套路僵化，故事放在其他地方也可能發(fā)生，情節(jié)也呈現(xiàn)同質(zhì)化傾向。有時(shí)候，一部想展現(xiàn)非遺傳承和工匠精神的京味兒話劇，卻往往因表達(dá)欠缺導(dǎo)致塑造的主要人物很蒼白;很多時(shí)候，要塑造一個(gè)北京好人，往往是“讓”他幾十年來(lái)無(wú)私地?fù)狃B(yǎng)揀來(lái)的孩子;一寫到胡同故事，往往就會(huì)出現(xiàn)抗拆等矛盾沖突。
“北京文藝創(chuàng)作要從胡同、四合院走出來(lái)，走到新時(shí)代大北京更廣闊的天地里去，大興機(jī)場(chǎng)的通航、北京城市副中心建設(shè)、雄安新區(qū)建設(shè)，這些都可以是著眼點(diǎn)。”中國(guó)傳媒大學(xué)教授曾慶瑞呼吁，在開辟文藝創(chuàng)作新空間的同時(shí)，也要防止出現(xiàn)“偽現(xiàn)實(shí)題材作品”。這類作品表面是說(shuō)新北京，實(shí)則是老一套的職場(chǎng)惡斗、情場(chǎng)爭(zhēng)風(fēng)。
在作品中看見一座城
“一條河活起來(lái)，一段歷史就有了逆流而上的可能，穿梭在水上的先祖，面目也愈加清晰。”《北上》是作家徐則臣創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，出版于2018年，并獲得第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。小說(shuō)敘事跨越百年，力圖穿越時(shí)空探討運(yùn)河對(duì)中國(guó)地理、文化、政治等方面的影響。書中不乏浪漫的愛情，意大利人費(fèi)德爾·迪馬克因?yàn)閷?duì)中國(guó)運(yùn)河的向往來(lái)到中國(guó)，與中國(guó)姑娘如玉相伴一生。
“北京正在打造大運(yùn)河文化帶，作家通過(guò)文學(xué)作品使這一城市地標(biāo)更加鮮明。徐則臣一方面把故事連接到與北京有關(guān)的敘述中;另一方面，小說(shuō)從1901年寫到大運(yùn)河申遺成功的2014年，100多年間意大利人沿著運(yùn)河北上，各地風(fēng)俗、故事也一一呈現(xiàn)，使大運(yùn)河文化更加厚重。”中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所副研究員徐剛評(píng)價(jià)。如何推出更多北京文學(xué)、藝術(shù)標(biāo)志性作品，賦予城市更廣泛的文化和精神力量，是很多專家學(xué)者關(guān)心的話題。
“生活焦慮、男女糾葛、婆媳斗、職場(chǎng)斗、房子不夠住、錢不夠花都不該是一座城市給我們的全部，也不是我們?cè)诔鞘芯幼〉囊饬x。現(xiàn)在很多霸屏的都市題材劇中的打打鬧鬧、悲悲歡歡，并沒有提供排解苦悶的路徑。”中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部電視劇研究所副所長(zhǎng)、教授盧蓉強(qiáng)調(diào)。在這方面，她肯定了今年央視的開年大戲《啟航》。與很多現(xiàn)實(shí)劇以回顧為主不同，《啟航》是一部前瞻劇目，讓觀眾看到當(dāng)下和未來(lái)的精彩。劇中講述了未來(lái)的城市是怎樣建造起來(lái)的、城市的建設(shè)者應(yīng)該是什么樣的，回應(yīng)了智慧城市、民營(yíng)經(jīng)濟(jì)、信息公開、服務(wù)型政府、反腐等熱門話題，值得肯定。
關(guān)鍵詞： 北京文藝創(chuàng)作
