如何做到戲劇與城市的“互聯(lián)、互融”?如何借助新媒體傳播手段發(fā)掘戲劇之美、城市之蘊(yùn)?11月20日，戲劇東城·第三屆全國(guó)話劇展演季國(guó)際戲劇文化高端對(duì)話在北京東苑戲樓舉行。這也是戲劇東城·全國(guó)話劇展演季舉辦以來(lái)，首次舉行的國(guó)際高規(guī)格學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。
當(dāng)天，世界頂級(jí)城市戲劇節(jié)組委會(huì)專(zhuān)家，戲劇創(chuàng)作、表演藝術(shù)家，中青年戲劇領(lǐng)軍人物代表，城市規(guī)劃發(fā)展領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者以及媒體代表齊聚一堂，共同聚焦未來(lái)戲劇街區(qū)建設(shè)與文化產(chǎn)業(yè)的合力構(gòu)建，探討國(guó)際戲劇藝術(shù)節(jié)與城市融合發(fā)展的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，擘畫(huà)戲劇文化交流互鑒的新畫(huà)卷。
城市發(fā)展因戲劇之美更有魅力
英國(guó)的愛(ài)丁堡是一座人口不到50萬(wàn)的小城，然而戲劇等藝術(shù)為這座城市賦予了享譽(yù)世界的軟實(shí)力，讓其成為“世界藝術(shù)之都”。
在這場(chǎng)“高端對(duì)話”中，多位來(lái)自愛(ài)丁堡文藝領(lǐng)域的專(zhuān)家分享了自己的親歷和感受。一年到頭，愛(ài)丁堡幾乎能舉辦大大小小十多場(chǎng)國(guó)際知名文化藝術(shù)節(jié)，既有官方支持的愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)，也有民間的愛(ài)丁堡藝穗節(jié)，吸引著來(lái)自全球各地的藝術(shù)家和觀眾。時(shí)間一長(zhǎng)，整個(gè)城市就變成了一座充滿活力的大舞臺(tái)。
“各種各樣的演出為城市聚攏了大量人氣。僅僅去年，愛(ài)丁堡藝穗節(jié)就吸引了約400多萬(wàn)人觀看。來(lái)自全球成千上萬(wàn)媒體的關(guān)注，也讓愛(ài)丁堡這座城市頻繁出現(xiàn)在世界各地的電視機(jī)上。”愛(ài)丁堡藝穗節(jié)董事會(huì)主席蒂莫西·奧謝深有感觸地說(shuō)。
愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)委員會(huì)總召集人理查德·路易斯之前作為愛(ài)丁堡市文化部門(mén)的負(fù)責(zé)人，曾接待過(guò)來(lái)自瑞士、挪威、新西蘭、韓國(guó)、中國(guó)等多個(gè)國(guó)家的文化部門(mén)負(fù)責(zé)人，也親歷了這座城市的文化發(fā)展變遷。他直言，愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)的負(fù)責(zé)人已經(jīng)成了當(dāng)?shù)啬酥琳麄€(gè)蘇格蘭地區(qū)的“外交大使”，因?yàn)閻?ài)丁堡通過(guò)戲劇等藝術(shù)形式，已將自己與世界聯(lián)系在了一起。
戲劇等藝術(shù)形式是城市獨(dú)一無(wú)二的印記，城市也因戲劇變得更有魅力。東城區(qū)是北京市面積最小的區(qū)，卻注冊(cè)有劇場(chǎng)34家，各類(lèi)演出團(tuán)體52家，涵蓋了中戲、中國(guó)兒藝、北京人藝等全國(guó)知名國(guó)有劇團(tuán)，以及央華時(shí)代、七幕人生等一批具有發(fā)展?jié)摿Φ拿駹I(yíng)院團(tuán)。2018年，北京市東城區(qū)各類(lèi)演出共9289場(chǎng)，演出票房達(dá)4.1億元，票務(wù)營(yíng)銷(xiāo)占北京全市總量的90%，占全國(guó)演出市場(chǎng)的10%。“這些年，‘看戲劇來(lái)東城，做戲劇到東城’的認(rèn)知不斷強(qiáng)化，‘戲劇東城’已經(jīng)成為北京一張亮麗的文化品牌。”北京市東城區(qū)人民政府副區(qū)長(zhǎng)劉俊彩說(shuō)。
戲劇文化從城市建設(shè)中獲取滋養(yǎng)
“沒(méi)有戲劇的愛(ài)丁堡，就像沒(méi)有京劇的北京一樣，讓人無(wú)法想象。”愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)亞洲藝術(shù)獎(jiǎng)主席王永嘉這樣說(shuō)。對(duì)于很多“因戲成名”的城市而言，戲劇已經(jīng)融入城市的血液;同樣，戲劇能夠獲得長(zhǎng)久生命力，也得益于城市文脈的滋養(yǎng)。
理查德·路易斯介紹，愛(ài)丁堡每年除了戲劇節(jié)外，還有兒童音樂(lè)節(jié)、圖書(shū)節(jié)、視覺(jué)藝術(shù)節(jié)、軍樂(lè)節(jié)、故事節(jié)、電影節(jié)等大量藝術(shù)性節(jié)日。平日徜徉在愛(ài)丁堡的大街上，總能看到上千名演出人員在進(jìn)行雜耍、音樂(lè)等街頭藝術(shù)表演，這些構(gòu)成了多元的城市文化。而戲劇也從這種城市文化的“大雜燴”中不斷獲取豐厚的滋養(yǎng)，才孕育出安東尼·耐爾森等眾多戲劇家。
在中國(guó)，如果沒(méi)有老北京的茶館文化，很難說(shuō)能夠孕育出《茶館》等戲劇經(jīng)典。正在進(jìn)行的戲劇東城·第三屆全國(guó)話劇展演季上，人們更能深刻感受到城市文化對(duì)于戲劇創(chuàng)作的影響，比如，講述北京胡同生活的溫情話劇《跑吧，兒子》，演繹了父子之間深沉樸實(shí)的親情;講述北京前門(mén)地區(qū)第一家股票營(yíng)業(yè)廳創(chuàng)辦發(fā)展故事的《紅馬甲》，在京腔京韻中完成了對(duì)城市歷史的書(shū)寫(xiě)。
戲劇，是一種文化形態(tài);看戲，是一種生活方式。優(yōu)秀的戲劇能夠使城市和城市里的人擁有良好的文化氣質(zhì)。在中國(guó)人民大學(xué)文化藝術(shù)策劃研究所原副所長(zhǎng)王鵬看來(lái)，北京市東城區(qū)打造“戲劇東城”品牌，一定要將戲劇“做活”，讓?xiě)騽【哂邢袢艘粯涌蓯?ài)的形象，那樣才能讓以戲劇為載體的城市文化自發(fā)地生長(zhǎng)起來(lái)。
無(wú)論是古代戲曲創(chuàng)作者關(guān)漢卿，還是戲劇流派代表人物梅蘭芳，亦或是現(xiàn)代劇作家老舍，他們都給世界文化帶去了獨(dú)特的聲音，也豐富了世界戲劇寶庫(kù)。王永嘉指出，在全球化時(shí)代，中國(guó)戲劇除了應(yīng)該從城市的地域文化中汲取營(yíng)養(yǎng)，還應(yīng)該放眼世界，尋找自己的坐標(biāo)，在保持自己文化精神的同時(shí)，加入世界戲劇潮流中去，“不斷挖掘中國(guó)戲劇中最具現(xiàn)代意義和全球價(jià)值的成分，以創(chuàng)造性思維和藝術(shù)方式進(jìn)行再創(chuàng)造，以多元化風(fēng)格講好中國(guó)故事。”
新媒體時(shí)代重新發(fā)掘戲劇之美、城市之蘊(yùn)
戲劇作為多元藝術(shù)組合，融合了文學(xué)、美術(shù)、表演、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)形式。在這場(chǎng)高端對(duì)話上，歐洲文化之都總策劃人和戲劇制作人瑪麗·米勒以“戲劇與音樂(lè)如何講述城市故事”作為演講分享的主題。在她看來(lái)，歌劇通過(guò)音樂(lè)講述故事，是戲劇中一種引人入勝的形式，盡管潮流變遷、表現(xiàn)形式改變，其感染力并沒(méi)有因此而減弱。“一場(chǎng)表演，特別是一部混合了人聲、劇場(chǎng)和視覺(jué)效果的歌劇，在展現(xiàn)人類(lèi)永恒的境遇方面，具有無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。”
伴隨移動(dòng)應(yīng)用、社交媒體、網(wǎng)絡(luò)直播、短視頻等不斷涌現(xiàn)，媒體格局和輿論生態(tài)正在被重塑，這也給“跨界”發(fā)掘戲劇之美提供了更多可能。光明日?qǐng)?bào)副總編輯、光明網(wǎng)董事長(zhǎng)陸先高表示，新媒體放大了戲劇和城市的受眾外延。戲劇劇場(chǎng)和城市空間都是固定的，而通過(guò)新媒體可以打破場(chǎng)地等限制，形成新的視角與場(chǎng)景。以網(wǎng)絡(luò)直播為例，它既節(jié)約了受眾欣賞戲劇的時(shí)間成本，又突破了地域限制，有效解決了戲劇傳播的“最后一公里”問(wèn)題。
新媒體也在不斷發(fā)掘戲劇和城市的文化內(nèi)涵。陸先高認(rèn)為，新媒體傳播的主要問(wèn)題和“痛點(diǎn)”是碎片化傳播。這對(duì)于新媒體傳播而言提出了更高的要求，不能滿足于工具和技術(shù)的層面，必須要有議題設(shè)置和文化引領(lǐng)，組織策劃、選擇角度須通過(guò)記者的視角去尋找打動(dòng)受眾的瞬間和細(xì)節(jié)，形成傳播的熱度、力度和溫度。
“特別是新媒體的線上線下聯(lián)動(dòng)，還將為戲劇創(chuàng)作者、戲迷粉絲、社會(huì)觀眾、演藝院團(tuán)等搭建起互動(dòng)交流的新平臺(tái)，推進(jìn)現(xiàn)代信息技術(shù)在演藝產(chǎn)品創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、營(yíng)銷(xiāo)等各環(huán)節(jié)發(fā)揮新效用，賦能戲劇和城市的新發(fā)展。”陸先高說(shuō)。
從美國(guó)的百老匯到英國(guó)的倫敦西區(qū)，從阿維尼翁戲劇節(jié)到愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)，從莫里哀戲劇獎(jiǎng)到勞倫斯·奧利弗獎(jiǎng)……戲劇與城市的關(guān)系正在日益密切，這也帶動(dòng)更多人思考如何提升城市的文化品質(zhì)、藝術(shù)潛質(zhì)，讓?xiě)騽∷囆g(shù)不斷浸潤(rùn)城市，做到更好的“互聯(lián)、互融”。
