據媒體報道，故宮第三代摹印傳人沈偉猝然離世，年僅55歲。知情人士稱，沈偉一直未能如愿找到傳人，他30多年來潛心鉆研的摹印絕活，很可能失傳。
摹印是仿制或修復古書畫過程中非常重要的一道工序，是一門需要豐富的歷史文化積累，需要沉得下心、吃得了苦、耐得住寂寞的傳統技藝。很多人是從《我在故宮修文物》了解摹印，認識故宮第三代摹印傳人沈偉的。如今，這位故宮文物修復師猝然離世，令人惋惜。他的摹印絕活沒找到傳人，有失傳之虞，更是令人嘆息。
故宮摹印絕活無人繼承的狀況，實則是很多傳統技藝在當代社會面臨的共性問題。糖塑、儺面具雕刻、香云紗、磚雕、木版水印等，許多中國傳統技藝經受住了朝代的更迭、戰火的摧殘，一路跨越千百年，卻無法融入現代文明。今天，很多傳統技藝正在被人們忽視、遺忘，落寞地退出歷史舞臺;很多傳統工藝因為無法實現量產，不能帶來可觀經濟收益而后繼無人;很多堪稱一絕的傳統技藝消失在昨日黃昏里，我們心頭會遺憾，會失落，會生發出某種無法言說的枝枝蔓蔓。
“矯情!”一些經濟效益至上者總是慷慨地認為，傳統的東西消失，說明它跟不上時代，不被時代所需要的東西就該被淘汰。誠然，每個時代有每個時代的新技術，但我們也要看到，很多傳統技藝本身就是傳統文化的厚重承載;我們不能忽略“舊的魅力”，一些傳統工藝的精湛，很難被機器復制，它的消亡往往意味著某種藝術的消亡;我們不能老是以實用主義去看待傳統技藝，更不宜以少數人的世俗和膚淺慷傳統技藝之慨。諸如摹印這樣的非遺技藝本身就與書畫修復密切關聯，是有當世價值的傳統絕學，應該竭力保護傳承，讓它們在新的時代里煥發生機。
很多傳統技藝傳承不易，有的三五年入門，八九年出師，十幾二十年才能摸到門道，有的技藝傳承還只能是師傅帶徒弟的模式，有的藝術品還需依靠手工制作，無法批量生產……這些是我們需要直面的現實。要看到，傳統的制作方式、傳承方式雖然“低效”，但未必就是落后。一些瑞士頂級鐘表匠全身心投入，一年只能制造出一塊手表，小小機械表殼里，能有744個零件，最小的細如毫發，一塊表售價高達數十萬、上百萬元。不菲售價何嘗不是對匠人、對匠心的尊敬?對那些具有當代價值，又無人愿意繼承的傳統技藝，我們是不是也應賦予它應有的珍視和尊敬?
“江山代有才人出，各領風騷數百年”是文化和藝術傳承的正確姿態，頂級技藝傳人“一身絕活無人繼承”是藝術的不幸、文化的不幸、歲月的不幸。但愿傳統絕活失傳的遺憾越來越少。但愿，有一天，當我們深情回望過往時，能夠慶幸自己沒有拿功利和市儈去衡量傳統技藝的價值，而是在它們瀕臨絕跡時，送去了幾許溫柔。
